走自己的路讓別人去說

最近、10日ほどの間に、ふたつの「カルメン」をＴＶで観ることができました。
東京での公演を観て以来、二十数年ぶりの、「カルメン」を堪能しました。

ひとつは、７月に１５公演を行った、芸術監督／指揮・佐渡裕プロデュースの２００９「カルメン」、
もうひとつは昨年６月に公演された、チューリヒ歌劇場 (スイス)のもの。

日本オペラ連盟、兵庫県立芸術文化センター、二期会、愛知県文化振興事業団の共同制作で、
放映されたのは、2009年7月4日, 兵庫県立芸術文化センターでの公演。

「今回の公演では、20世紀のオペラ演出界をリードしたジャン・ピエール・ポネルの薫陶を受け、
1986年から89年までパリ･オペラ座総裁を歴任した ジャン・ルイ・マルティノーティが演出を手掛けました。
これまでの毒々しいカルメンではなく、美しい女性の「カルメン」をコンセプトとし、
林美智子が見事に美しいカルメンを演じきりました。
どうぞ、この美しいカルメンをご堪能下さいませ！」
と、「オペラの散歩道　二期会blog」に、ありました。



林美智子の演じるカルメンは、美しく、かわいい悪女でした。

第一幕の登場から、ドン・ホセに刺されて息絶えるまで、
すべての場面で熱演、
その意味では、いままでとは違った、カルメンの魅力を、
たっぷり見せてくれました。



ヴェッセリーナ・カサロヴァのカルメンは、
いかにも頼りなげなヨナス・カウフマンのドン・ホセとの対比も相まって、
堂々たる悪女ぶりでした。

とくに、第二幕、酒場での「ジプシーの歌」の歌と踊りは、圧巻。
歌いっぷりはもちろん、フラメンコのリスムに乗った、
躍動感あふれる表現力は見事というほかなく、
わたしを虜にするには、この一曲で充分でした。
それは、あるいは日本人とのリズム感の違いかもしれません。



舞台装置も対照的でした。
ハンス・シャヴェルノホによる、日本公演の舞台装置は、石壁を巧みに配置することによって、
セビリアのリアリティを出してるのに対し、



チューリヒ歌劇場版では、セビリアを連想させるものはなく、
椅子とテーブル、あるいは木が一本立ってるだけといった、
なにもない空間が浮き上がっています。
それは、いわば、メリメ、あるいはビゼーのカルメンでなく、
男と女の普遍的な、ひとつの愛のかたちを演じさせるかのようでした。

好みが別れるところでしょうが、、
オペラは音楽だけを楽しむのではなく、
歌や台詞、踊りはもちろん、
舞台や、登場人物の表情や衣装、歴史や風土を含めた、
物語を楽しむものではないでしょうか。
その意味では、日本公演のほうがより自然に物語を楽しむことができました。

いつの世も、悪女は魅力的です。
どちらも、
「カルメン」という歌劇の魅力をたっぷり味あわせてくれた、
公演でした。

音楽はすばらしい。


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