杜甫《春望》
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
評析錄自《唐詩三百首譯注評》
【譯文】
國家雖然已被叛軍搞得四分五裂，但大好的山河依然存在。可嘆這首都長安的春日，天氣雖然晴好，但城區已經荒蕪，到處是叢生的深深的雜木野草。這混亂不堪的年代實在令人傷心，看到那盛開的鮮花的倩影，我只能潸然淚下；聽到那鳥兒的婉轉的鳴叫之聲，也只能使我憔悴的心更加吃驚，啊，原來又已到了三月暮春。戰爭的烽火從去年三月連續到今年的三月，我與家人千里阻隔，一年裡音信未通。在這個時候，如能得到一封家書，真抵得上萬兩黃金。憂愁、焦慮佔據了我的心，滿頭白髮越搔越稀少，稀少得簡直無法插住那根粗陋的頭髮簪。
【注釋】
〔國破山河在，城春草木深〕司馬光《續詩話》：「山河在，明無餘物矣；草木深，明無人矣。」〔感時花潑淚，恨別鳥驚心〕文義互見，意謂由於感時恨別，觀花濺淚，聽鳥驚心。一說：因感時，花亦潑淚；因恨別，鳥亦驚心。〔烽火連三月〕一說戰火連續三個月未停，一說戰火連續著兩年的三月份。以後說為好，且在文意上暗承「驚」字。〔渾〕簡直。〔不勝簪〕插不上頭簪。
【評析】
安史戰中，杜甫曾被叛軍俘獲，被帶到長安。但因他官職卑微，沒有名氣，所以未被囚禁，尚可在城內各處閒逛。此詩即寫於此間。
開篇點題，寫春望所見之景。「破」字概括長安的滿目瘡痍，令人怵目驚心。「深」字寫盡荒蕪冷落，滿目淒涼之感。兩句詩對仗工巧，自然圓熟。「國破」與「城春」對舉，語意相反，對照強烈。「國破」本為衰殘之景，後繼之的卻是「山河在」，出人意表。「城春」本為明麗之色，但後繼之的卻是「草木深」，前後相悖，又是一翻。極力表現山河美好而遭到蹂躪破壞的悵恨，情蘊豐富。明代胡震亨激賞此聯，在《唐音癸簽》卷九中說：「對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規，濃淡淺深，巧奪天工。」
「感時花濺淚，恨別鳥驚心」兩句後人理解有所不同，但本質精神卻是相通的，即都是作者強烈的主觀感情外射到花鳥之上的結果，花與鳥都帶上詩人的主觀色彩。「情哀則景哀，情樂則景樂」(吳喬《圍爐詩話》)，說的便是這一道理。
「烽火」兩句表現消息久絕渴盼親人音信的迫切心情，語言樸素，感情真摯，頗為後人傳誦。尾聯進一步表現感時恨別的哀愁。「白髮」為愁所致，「搔」本是人們愁苦時的下意識動作，但見白髮「更短」，又增加一層悲哀。
本詩反映了詩人熱愛國家，眷念親人的美好情操，意脈貫通，層次明晰。前四句寫春城敗象，飽含感傷；後四句寫惦念親人境況，充溢別恨。情景交融，虛實相生，頗為感人。
曹保平《中國古典詩詞賞析‧古詩卷》賞析
這首詩作於肅宗至德二載(757)三月。當時京都長安已落入安史叛軍之手，杜甫被叛軍所俘，身陷長安。這一時期，他的心裏是難以平靜的，他一方面為國事而憂慮，另一方面又時常惦念身在異鄉的家人，這首詩便是他當時心境的真實寫照。詩的前兩句寫出國破城荒的悲涼景象。三、四兩句似擬人的手法更深刻地表達了亡國之悲、離別之悲。花本本不會「濺淚」，鳥本不應「驚心」，但卻是「花濺淚」、「鳥驚心」，可見詩人心痛到了極點。五、六兩句看似平淡，而實際蘊含著詩人無限地思念關切親人的深情，一封家書可抵得上萬兩黃金。詩的最後兩句塑造了一個白髮稀疏的自我形象，以此作結，更加重了詩的悲痛之感。全詩情真意切，深沈而含蘊。
徐應佩、周溶泉賞析——錄自http://www.mcscn.net/shicishangxi.aspx
唐肅宗至德元載(756)六月，安史叛軍攻下唐都長安。七月，杜甫聽到唐肅宗在靈武即位的消息，便把家小安頓在郎州的羌村，去投奔肅宗。途中叛軍俘獲，帶到長安。因他官卑職微，未被囚禁。《春望》寫於次年三月。
詩的前四句寫都城敗象，飽含感歎；後四句寫心念親人境況，充溢離情。全詩沉著蘊藉，真摯自然。
「國破山河在，城春草木深。」開篇即寫春望所見：國都淪陷，城池殘破，雖然山河依舊，可是亂草遍地，林木蒼蒼，一個「破」字，使人怵目驚心。繼而一個「深」字，令人滿目淒然。司馬光說「『山河在』，明無餘物矣；『草木深』，明無人矣。」(《溫公續詩話》)詩人在此明為寫景，實為抒感，寄情於物，托感于景。為全詩創造了氣氛。此聯對仗工巧，圓熟自然，詩意翻跌。「國破」對「城春」，兩意相反。「國破」的頹垣殘壁同富有生意的「城春」對舉，對照強烈。「國破」之下繼以「山河在」，意思相反，出人意料；「城春」原當為明媚之景，而尾碼以「草木深」則敘荒蕪之狀，先後相悖，又是一翻。明代胡震亨極贊此聯說：「對偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規，濃濃淡淡，動奪天巧。」《唐音癸簽》卷九
「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」這兩句一般解釋是，花鳥本為娛人之物，但因感時恨別，卻使詩人見了反而墮淚驚心。另一種解釋為，以花鳥擬人，感時傷別，花也濺淚，鳥也驚心。兩說雖則有別，其精神卻能相通，一則觸景生情，一則移情於物，正見好詩含蘊之豐富。
詩的前四句，都統在「望」字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠，又由遠而近，視野從城到山河，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而強，步步推進。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉入了低頭沉思，自然地過渡到後半部分——想望親人。
「烽火連三月，家書抵萬金。」自安史叛亂以來，「烽火苦教多信斷」，直到如今春深三月，戰火仍連續不斷。多麼盼望家中親人的消息，這時的一封家信真是勝過「萬金」啊!「家書抵萬金」，寫出了消息隔絕久盼音訊不至時的急切心情，這是人人心中所有的想法，很自然地使人共鳴，因而成了千古傳誦的名句。
「白頭搔更短，渾欲不勝簪。」烽火遍地，家信不通，想念遠方的慘戚之象，眼望面前的頹敗之景，不覺於極無聊之際，搔首躊躇，頓覺稀疏短髮，幾不勝簪。「白髮」為愁所致，「搔」為想要解愁的動作，「更短」可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又歎息衰老，則更增一層悲哀。
這首詩反映了詩人熱愛國家、眷念家人的美好情操，意脈貫通而不平直，情景兼具而不游離，感情強烈而不淺露，內容豐富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯，以仄起仄落的五律正格，得鏗鏘作響，氣度渾灝，因而一千二百餘年來一直膾炙人口，曆久而不衰。
留言列表
