●博收廣採 自如揮灑
☆荀慧生轟動上海
1919年9月,上海天蟾舞臺約請楊小樓組班南下,老生約定譚小培,青衣尚小雲,刀馬花旦一角,楊小樓力排眾議,指定了荀慧生,認為唱梆子的白牡丹(荀當時的藝名)“很有前途,是青年中的佼佼者,將來會不亞于梅蘭芳的”。時稱“三小一白下江南”,這是荀慧生頭一次到上海,年紀也不過19歲。
“三小一白”于9月9日在天蟾登臺,頭天打炮戲開鑼及前場由上海方面的班底承當,依次是費應奎《五雷陣》,張宏聲《黃金臺》,沙香玉《遊西湖》,張德俊、李永利、王益芳《雙收關勝》,趙君玉《千金一笑》,白牡丹(荀慧生)、李桂芳、何金壽《花田錯》,譚小培、尚小雲《汾河灣》,楊小樓等《新長坂坡》(帶漢津口),第二天主要戲碼是荀慧生的《貴妃醉酒》,譚小培《秦瓊賣馬》,尚小雲《蘇三起解》,楊小樓《盜禦馬‧連環套‧盜雙鉤》,第三天則是荀慧生、林樹森《梅龍鎮》,譚小培《打棍出箱》,尚小雲《玉堂春》,楊小樓《狀元印》。演出極為轟動,其他劇院紛紛動足腦筋,爭取觀眾。新舞臺排出了描寫歐戰的時裝戲,大舞臺則約請了老生名家劉鴻聲唱對臺戲。
40天期滿,楊小樓于10月19日至21日貼出臨別紀念,留下“二小一白”一直演到4個月期滿。荀慧生卻因“在上海有特殊號召力”,被天蟾“園主依為臺柱,堅留訂約”,一直演到1920年6月15日。除了演出傳統的刀馬花旦戲外,受上海觀眾和海派的 影響,荀慧生還排出了一係列的新戲,其中《荀灌娘》、全本《拾玉鐲》(又名《雙姣緣》,荀前飾孫玉姣,後飾宋巧姣,兼演花旦、青衣)、《西湖主》等均成為他後來常演的劇目。
☆愛國情懷與民族氣節
名列“四大名旦”,荀慧生德藝雙馨,而且具有強烈的愛國心。他一生命運多舛,經歷了許多常人所沒有過的人生磨難。但在他崎嶇坎坷,又多姿多彩的舞臺生涯中,胸中始終充滿著濃濃的愛國情懷。
1937年,震驚中外的“七七蘆溝橋事變”爆發,日本侵略者發動了全面侵華戰爭。在此國難家仇、民族存亡之際,深明“天下興亡,匹夫有責”大義的荀慧生,不顧個人安危,冒著槍林彈雨,親赴前線演出,慰問29路軍抗日將士。在炮火紛飛的前沿陣地,他一曲高亢嘹亮、慷慨激昂的《荀灌娘》,令浴血奮戰的戰士們熱血沸騰、精神振奮。鬼子敵機襲來,有一戰士身負重傷。這位戰士表示他臨死前最大的願望就是聽一段荀慧生的《紅娘》。荀慧生滿含熱淚,抱著這位傷員演唱。
陣地上的許多戰士用嘶啞的聲音,與荀慧生合唱著:“叫張生,隱藏在棋盤之下……”。在自己喜歡的戲曲中,在荀慧生的懷抱中,這位戰士為國捐軀。當荀慧生從戰士口中了解到,我們的戰士因為沒有戰鬥機抵抗不了日軍飛機的狂轟爛炸,而傷亡慘重時,他悲憤交加、激動不已。回到北京後,他連續義演七天,將全部演出收入捐獻給了29路軍。荀慧生為了支援抗戰,多次通過義演捐獻飛機,幫助前線戰士消滅日本鬼子。
【人物名片】
荀慧生(公元1900─1968年),工花旦、閨門旦。河北東光縣人。首次于天津登臺。1910年人京,師從梆子演員侯俊山。19歲時(公元1918年),參加喜群社,從此專演京劇。旬慧生功底深厚、戲路寬廣,又出身于梆子班,所以能吸取梆子旦角藝術之長,將京劇青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦的表演熔于一爐,兼收京劇小生、武生等行當的技藝,從唱腔、念白、身段到化粧等方面進行了改革和創造,並逐漸形成風格新穎、獨樹一格的“荀派”藝術。
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